لطالما اعتبرت الزخرفة في العمارة الإسلامية عنصراً تجميلياً منفصلاً عن الوظيفة. لكن هذا الفهم يغفل بعداً أعمق يتعلق بكيفية ادراك الدماغ للفراغات البصرية وسيكولوجية الأنماط. فالزخرفة في جوهرها ليست إضافة شكلية، وانما نظام بصري يعتمد على الأنماط المتكررة التي تعكس منطقاً قريباً من البنية التنظيمية للطبيعة.
مفهوم الأنماط المتكررة: كيف تفكر الطبيعة معمارياً؟
لا يمكننا اعتبار المشربيات الخشبية أو المقرنصات زخرفة جامدة، فالتكرار المتدرج في الحجم والشكل يشبه ما نجده في الطبيعة: تفرعات الأشجار، الشرايين، أو رقاقات الثلج. يخلق هذا التشابه البنيوي نوعاً من الانسجام الادراكي، حيث يتفاعل الدماغ بسهولة أكبر مع الأنماط المنظمة والمتكررة مقارنة بالأسطح المصمتة أو الموحدة.
تعرف هذه البنية في الرياضيات باسم الفركتلات Fractals والتي صاغ مصطلحها العالم Benoit Mandelbrot وهي أنماط تتميز بالتشابه الذاتي عبر مستويات متعددة من الحجم. وتشير بعض الدراسات في الادراك البصري الى أن الأنماط متوسطة التعقيد قد ترتبط باحساس أعلى بالراحة مقارنة بالأنماط البسيطة جداً أو المعقدة بشكل مفرط.
سيكولوجية الأسطح المصمتة والاجهاد البصري
على النقيض تماماً من التناغم الحيوي، فقد أدى هوس العمارة الوظيفية الحديثة الى اختزال الواجهات في أسطح زجاجية أو كتل خرسانية مصمتة. يعد هذا التجريد الصارم في منظور العمارة العصبية تشويه ادراكي، فالأشكال المصمتة المفتقرة للتفاصيل تخلق فراغاً يجبر الدماغ على بذل جهد بصري مضاعف ومستمر عبر حركة العين السريعة بحثاً عن مرجعية بصرية أو نقطة ارتكاز.
تشير بعض الدراسات في Neuroarchitecture الى تأثير البيئة العمرانية على مستويات التوتر، مما يتسبب في حدوث الاجهاد البصري الصامت Visual Stress. ان الصداع الصامت، وتشتت الانتباه، والشعور بالاختناق الحسي في المدن المعاصرة ما هي الا استجابات فيزيولوجية حتمية للمباني التي تعاملت مع الواجهة كحاجز مادي وأسقطت جينات الادراك البشري.
المشربيات والمقرنصات: هندسة الأنماط كفلاتر عصبية
لم يمتلك المعماري في العمارة الإسلامية برمجيات معقدة، ولكنه امتلك وعياً فطرياً بقوانين الطبيعة الرياضية، لنأخذ المشربية كأداة تشغيلية فهي ليست عنصراً ديكورياً أو مناخياً لعزل الحرارة وتحقيق الخصوصية فحسب، وانما هي منظومة تصفية بصرية تعتمد على البعد الفركتلي الكسري. وتتجلى العبقرية الهندسية في التدرج القياسي، حيث تبدأ الوحدات من أحجام كبيرة ملموسة على مستوى الكتلة الكلية، وتتفرع الى تفاصيل خشبية متناهية الصغر.
يمنح هذا التراكب العين عمقاً ادراكياً متغيراً بحسب مسافة الرؤية، فمن بعيد يقرأ الدماغ توازناً في الكتل، وكلما اقترب المستخدم تفتحت أمامه أنماط وليدة تتشابه ذاتياً مع الكل. وعليه فقد ترتبط هذه الأنماط بتحسين المزاج أو تقليل التوتر وفق دراسات الإدراك البيئي.
وفي مقرنصات قصر الحمراء في غرناطة ينتقل هذا المفهوم الى البعد الثالث، فتتحول المقرنصات المتدلية في القباب من عناصر انشائية أو تجميلية الى غابات من الأنماط المتكررة المجسمة. فهندسة الظل والضوء الساقط على هذه التراكيب الكروية المتكررة تحاكي تماماً حرة الضوء الشمسي عبر أوراق الشجر، مما يحول السقف الى بيئة محتواة تمتص القلق وتخفض من مستويات الكورتيزول لدى الزوار بشكل غير واعٍ.
كيف نوظف كيمياء الأنماط المتكررة اليوم؟
لاسقاط كيمياء الفركتلات أو الأنماط المتكررة في عمارتنا دون السقوط في فخ الاستنساخ التاريخي السطحي، يتعين على المهندس تفعيل أداتين تطبيقيتين داخل الفراغ، وهما:
- الخوارزميات البارامترية Parametric Generative Tools: عبر توظيف برمجيات التصميم التوليدي مثل خوارزميات Grasshopper و Anemone لمدخلات التكرار، حيث يمكن للمصمم صياغة كاسرات شمس ذكية أو واجهات Perforated Facades تعتمد على متتاليات الأنماط المتكررة طبيعية مثل سجاد سيربنسكي أو مجموعات جوليا. لا تحقق هذه الواجهات كفاءة مناخية في توجيه الاشعاع الشمسي وانما تقدم واجهة حيوية ديناميكية للدماغ.
وتعد قبة متحف اللوفر أبو ظبي للمعماري Jean Nouvel نموذجاً معاصراً بارزاً، حيث تتراكب آلاف النجوم الهندسية بأحجام ومستويات مختلفة لتخلق تأثير مطر الضوء الفركتلي، محاكياً عصبياً ونفسياً للجلوس تحت ظلال سعف النخيل.
- أنسنة المادة وتدرج الملمس Tectonic Materiality: عند غياب القدرة على تشكيل الواجهات الخارجية للكتلة الرئيسية للمبنى، يمكن للمعماري أن يأخذ اتجاهاً مختلفاً حسب نموذج الأنماط المتكررة بحيث يتم نقل الفكرة الى ملمس خامة مادة الاكساء ذاتها. ويتجلى التطبيق الهندسي لهذا المفهوم في تجنب الأسطح الملساء أو المصقولة كالحجر القدسي المجلي، والاتجاه نحو النماذج الخشنة كالحجر الطبيعي أو الخرسانة المطبوعة التي تحاكي عروق الخشب وتشققات الصخور. ويطبق هذا تدريجياً في الأهرامات، حيث تم استخدام مداميك حجرية ضخمة وخشنة في الأسفل لمنح العين شعوراً بالاستقرار، ثم يتم تقليص أبعاد الحجر وارتفاع المداميك بنسب ثابتة كلما ارتفع البناء الى اعلى. هذا التباين التصاعدي في الملمس يمنع الرتابة ويكسر أشعة الشمس ويشتتها بانتظام لمنع الوميض المزعج، مما يحمي عين المستخدم من الاجهاد البصري ويؤصل الفراغ نفسياً وحيوياً.
لا يمكن اختزال الأنماط المتكررة في العمارة بوصفها عنصراً زخرفياً، بل هي آلية ادراكية تؤثر في طريقة قراءة الانسان للفراغ. ان إعادة ادخال هذا المنطق الى التصميم المعماري لا تعني العودة الى الماضي، وانما إعادة وصل العمارة بالبنية الطبيعية التي يتفاعل معها الادراك البشري بشكل فطري. وبهذا تصبح الواجهة المعمارية وسيطاً بين الانسان والطبيعة كما تعيد تنظيم العلاقة بين الادراك، البيئة، والجمال.
